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José GarcÃa Foto: Realfiction 
Kurdischsprachige Spielfilme verbindet der westliche Zuschauer mit dem iranisch-kurdischen Regisseur Bahman Ghobadi, der bereits mit seinem ersten Langspielfilm âDie Zeit der trunkenen Pferdeâ (2000) auf das Schicksal des 20-Millionen-Kurdenvolks aufmerksam machte, das als Minderheit im Iran, der Türkei, dem Irak und Syrien lebt. In seinen nächsten, mehrfach ausgezeichneten Filmen âVerloren im Irakâ (2002), âSchildkröten können fliegenâ (2004) und âHalf Moonâ (2006) bleibt Ghobadi seinem Anliegen treu, auf die Lebensbedingungen des kurdischen Volkes hinzuweisen. Der nun im regulären Kinoprogramm anlaufende âMeş â Lauf!â stellt jedoch insofern etwas ganz Besonderes dar, als der Spielfilm von Shiar Abdi der erste in der Türkei auf kurdisch gedrehte Film ist. Dies als Sensation zu bezeichnen, scheint kaum übertrieben, weil in der Türkei bis 1991 kurdischsprachige Medien verboten waren und die türkische Regulationsbehörde für Fernseh- und Radiosender erst im August 2004 drei Privatsendern im Südosten der Türkei die Lizenz erteilte, auf Kurdisch zu senden. Vor diesem Hintergrund wundert es kaum, dass Regisseur Shiar Abdi und sein Drehbuch-Mitautor, der Hauptdarsteller Abudel Selam Kilgi (Selamo), für dieses besondere Debüt einen folgenschweren Zeitabschnitt aus der jüngsten türkisch-kurdischen Geschichte gewählt haben: Die Ãbernahme der Macht durch das türkische Militär unter General Kenan Evren im September 1980 samt Verhängung des Kriegsrechts sowie die zur Unterdrückung der kurdischen Kultur und Identität führende Assimilierungspolitik der Türkei. Die Kamera fährt an ärmlichen Behausungen entlang. In der kurdischen Kleinstadt Nuseybin im Osten der Türkei lebt 1980 der zwölfjährige Cengo (Abdullah Ado) in beengten Verhältnissen. Die sehr gedämpften Farben weisen auf ein Leben grau in grau. Eine junge Frau, die seine Mutter oder auch die ältere Schwester sein kann, weckt ihn. Cengos Tagewerk besteht darin, auf den Märkten und in den StraÃencafés Kaugummi zu verkaufen. Dort trifft er auf gleichaltrige Kinder, die ebenfalls Geld zu verdienen versuchen. Neugierig betrachtet Cengo eines Tages den stummen, offensichtlich verwirrten Xelilo (Selamo), der im zwanghaften Hin und Her durch die StraÃen schlurft. Cengo folgt ihm: Der Alte schläft in einem verlassenen Laden. Sein Bruder und seine Schwägerin möchten herausfinden, was ihn antreibt (âEs beschäftigt uns schon ein Leben langâ). Sie versuchen erfolglos, ihn zu Ãrzten oder Heilern zu schleppen. Den Zugang zum autistisch anmutenden Xelilo finden sie jedoch nicht. Dies gelingt erst Cengo mit seiner naiven, kindlichen Art. Unter der deutschen Eisenbahnbrücke verbringen sie unbeschwerte Stunden zusammen mit den anderen Dorfkindern. Irgendwann einmal deutet eine SchieÃerei darauf hin, dass das türkische Militär die Macht übernimmt. Als über die Stadt eine Ausgangssperre verhängt wird, gerät Xelilos und das Leben der anderen Kurden in Gefahr. In wenigen Episoden verdeutlicht Regisseur Shiar Abdi die Machtlosigkeit der kurdischen Bevölkerung, so etwa als ein türkischer Offizier von Cengos Vater verlangt, dass dieser sein Haus weià anstreicht, obwohl er kein Geld für die Farbe besitzt. Hinzu kommen die Verständigungsschwierigkeiten: Cengos Vater versteht den türkischsprechenden Offizier kaum, der darauf pocht: âHier wird nur Türkisch gesprochenâ. Obwohl die Ratlosigkeit der Kurden gegenüber der Militärmacht unmissverständlich zum Ausdruck kommt, hält der Film die Dramatik in Grenzen dank auch der zurückgenommenen, aber dennoch eindrücklichen Filmmusik. Weil in âMeş â Lauf!â die Sprachlosigkeit durch den stummen Xelilo einerseits, durch das Verbot der kurdischen Sprache andererseits, doppelt gebrochen erscheint, beschränkt sich Regisseur Abdi auf wenige Dialoge. Er setzt vielmehr auf die Kraft der Mimik seiner Schauspieler. Allerdings bleibt wegen der wenigen Informationen Einiges lange im Dunkeln, etwa die Verhältnisse innerhalb von Cengos Familie, die sich dem Zuschauer erst spät erschlieÃen. Darüber hinaus kann die Dramaturgie des Filmes deshalb als schleppend bezeichnet werden, weil über weite Strecken die Aneinanderreihung von Episoden keinen stimmigen Handlungsaufbau zulassen. Deshalb vermögen die ohne Zweifel dramatischen Ereignisse, die âMeş â Lauf!â beschreibt, den Zuschauer nicht ganz zu fesseln. Dennoch: Regisseur Shiar Abdi gelingt es, ein stimmiges Bild der kurdischen Minderheit in einem entscheidenden Augenblick ihrer jüngsten Geschichte zu zeichnen. Der Film schafft es, in seiner zweiten Hälfte ein Klima ständiger Bedrohung durch die militärische Präsenz zu vermitteln. Findet Shiar Abdi im Unterschied etwa zu den Filmen von Bahman Ghobadi kaum einen einheitlichen Rhythmus für âMeş â Lauf!â, so kommt es seinem Film jedenfalls das Verdienst zu, der erste Film zu sein, der in den kurdischen Gebieten der Türkei in kurdischer Sprache gedreht wurde. |
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