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José GarcÃa Foto: farbfilm 
Am Anfang von âAdieu Parisâ steht ein Autounfall: Jean-Jacques Dupret (Jean-Yves Berteloot) fährt in seinem Auto in der Morgendämmerung durch Paris. Während eines Telefonats mit seiner Geliebten, der in Düsseldorf lebenden Schriftstellerin Patricia Munz (Jessica Schwarz), gerät er ins Schleudern, als er einem plötzlich auftauchenden Auto ausweicht. Jäh wird die Telefonverbindung unterbrochen. Der Film blendet ins WeiÃe ab. Patricia macht sich unverzüglich zum Flughafen auf, um nach Paris zu fliegen. Am Check-In-Schalter gibt es allerdings Schwierigkeiten, weil nur in der Business Class Plätze frei sind, und sie weder Kreditkarten noch Geld dabei hat. Da schreitet Investmentbanker Frank Berndssen (Hans-Werner Meyer) ein und leiht Patrizia spontan das Geld, damit es mit dem Check-In weitergeht. Denn er darf den Flug nicht verpassen, weil in Frankreich ein groÃes Geschäft ansteht: Von der von ihm eingefädelten Ãbernahme der Wurstfabrik von Monsieur Albert (Gérard Jugnot) durch eine Schweizer Bank erhofft sich der Banker den ersehnten Durchbruch in die Chefetage.Im Pariser Krankenhaus findet Patrizia ihren Geliebten Jean-Jacques im Koma. An seinem Bett auf der Intensivstation sitzt eine andere Frau, Jean-Jacquesâ Ehefrau Françoise (Sandrine Bonnaire). Auf die Ankunft der deutschen Frau, die sie sofort als die Geliebte ihres Mannes identifiziert, reagiert Françoise mit einer Mischung aus Neugier und Kränkung, weswegen sie Patrizia jeden weiteren Besuch verbietet. Mit der Zeit erkennt jedoch Françoise, dass sie die Entscheidung über die Abschaltung der lebenserhaltenden Geräte ihres Mannes nur gemeinsam mit Patrizia treffen kann. Eine Verantwortung, der sich Patrizia jedoch nicht stellen will. Inzwischen hat sich die Schriftstellerin in Düsseldorf auf eine wilde Affäre mit dem jungen Architekten Mika (Thure Lindhardt) eingelassen, um der schmerzlichen Realität zu entfliehen. Auch der Investmentbanker ist nach Deutschland zurückgekehrt, weil sein Millionendeal geplatzt ist, nachdem er Opfer eines Betrugs geworden ist. Damit verliert der erfolgsverwöhnte Manager nicht nur seine Arbeit, sondern auch seine Familie. Selbst für Patrizia, die ihn aufsucht, weil sie sich von ihm einen objektiven Rat erhofft, findet er nur eine harte und distanzierte Haltung. Unabhängig voneinander kehren Frank und Patrizia nach Paris zurück, um neu anzufangen. Dort kreuzen sich ihre Wege erneut. Regisseurin Franziska Buch wurde insbesondere mit Kinderfilmen wie ihrer brillanten Neuinterpretation von Emil Kästners âEmil und die Detektiveâ (2001) oder auch âBibi Blocksberg und das Geheimnis der blauen Eulenâ (2004) bekannt. âAdieu Parisâ erzählt eine ganz andere, âerwachseneâ Geschichte vom Abschied und mühsamen Neuanfängen. Was die Regisseurin an âAdieu Parisâ reizte, drückt Franziska Buchs Beschreibung ihres neuen Spielfilmes aus: âDie Geschichte von zwei Menschen, die auf ganz unterschiedliche Weise unvermittelt vor den Trümmern ihrer Existenz stehen und es lernen müssen, Leben und Liebe radikal neu zu gestaltenâ. Ihre Inszenierung hat allerdings gegen das sehr konstruierte und vorhersehbare Drehbuch von Martin Rauhaus anzukämpfen, das darüber hinaus ziemlich banale Dialoge beinhaltet. So wird die Liebesgeschichte von Patrizia und Jean-Jacques in überbelichteten, grobkörnigen Rückblenden erzählt, die in ihrer gekünstelten Romantik am Kitsch haarscharf vorbeischrammen. Sie lernten sich im Pariser Goethe-Institut kennen, als Patrizia aus ihrem ersten Roman âInselspringenâ liest. Dann erzählt Patrizias Off-Stimme: âIch las ihm die ganze Nacht vor. Da dachte ich: Okay, so ist Parisâ. Parallel zu Patrizias Vorgeschichte wird von Franks Eheproblemen berichtet: Seine Frau Gloria (Ina Weisse) entfremdet sich von ihm, nachdem sich der luxuriöse Lebensstil nicht durchhalten lässt. Ihr gemeinsames Kind leidet unter den Streitereien der Eltern. Die kitschigen und klischeehaften Elemente werden freilich durch die guten schauspielerischen Leistungen der Darsteller aufgewogen. Dank ihrer gelingt es der Regisseurin, dem konstruierten Drehbuch Tiefe zu verleihen. Jessica Schwarz verdeutlicht die Orientierungslosigkeit einer Generation, die sich die Bindungslosigkeit auf ihre Fahnen geschrieben hat. Auf der anderen Seite verkörpert Hans-Werner Meyer die Zerrissenheit zwischen kaltem Karrieredenken und emotionaler Verletzlichkeit. Dass sich die beiden immer wieder auf Flughäfen begegnen, unterstreicht die Oberflächlichkeit ihrer Lebensweise, stehen Flughäfen doch für Flüchtigkeit und geschäftiges Treiben. Um einen Neuanfang zu wagen, müssen beide Hauptfiguren einen schmerzlichen Prozess durchmachen. Dabei gestaltet sich bei Patrizia der Gang der Dinge besonders leidvoll. Denn Fançoise, die Frau ihres Geliebten, verlangt von ihr einen besonders folgenreichen Entschluss, zu dem Regisseurin Franziska Buch erklärt: âDie Entscheidung, ein Leben zu beenden (also, wenn man so möchte, Gott zu spielen) ist ein groÃer, vielleicht ein ungeheuerlicher Akt.â Die Schicksalsschläge, die sowohl Patrizia Munz als auch Frank Berndssen erfahren haben, bringen sie dazu, Ordnung in ihr Leben zu bringen, sich auf die wichtigen Dinge des Lebens zu besinnen. |
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