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José GarcÃa Foto: RealFiction 
Der sich seit 1994 in lebenslanger Haft befindende Ilich RamÃrez Sánchez genannt âCarlosâ war in den siebziger und achtziger Jahren nicht nur der meist gesuchte Terrorist weltweit, sondern auch eine Art âStarâ in den Medien. Die Aura, die âCarlosâ umgab, haben mehrere Filmregisseure zu ergründen versucht, so zuletzt Olivier Assayas im Spielfilm âCarlos â Der Schakalâ (siehe Filmarchiv). In Assayasâ Film, der hart an der Grenze zum Terrorismus-Verklärung vorbeischrammt, spielt eine wichtige Rolle die von Nora von Waldstätten dargestellte Magdalena Kopp, die Carlos 1979 heiratete und mit der er 1986 die Tochter Rosa bekam. In âCarlos â Der Schakalâ verführt Magdalena den Star-Terroristen. Eine ganz andere Version ihres Verhältnisses erzählt Magdalena Kopp selbst im Dokumentarfilm âIn the Darkroomâ von Nadav Schirman, der in dieser Woche im regulären Kinoprogramm startet. Sie sei in dieses Verhältnis gleichsam hineingedrängt worden. Ihre erste Begegnung mit Carlos habe in einer Dunkelkammer â daher auch der Filmtitel âIn the Darkroomâ â stattgefunden. Er sei aufdringlich geworden, was ihr unangenehm aufgestoÃen sei. âJetzt bist Du meine Frau und Du gehorchstâ, soll ihr Carlos erklärt haben.Zwar geht es in einem Dokumentarfilm über die Frau des bekannten Terroristen selbstverständlich auch um âCarlosâ. So sind bereits im Vorspann mehrsprachige Nachrichten zu hören, die über ihn berichten. Der in Frankfurt lebende Regisseur Nadav Schirmann, der als Sohn eines israelischen Diplomaten in Paris die pro-palästinensischen Terroranschläge der Achtzigerjahre aus nächster Nähe miterlebte, setzt jedoch eindeutig seine Protagonistin in den Mittelpunkt. Dazu trägt in besonderem MaÃe auch die Art des Interviews bei: Sie spricht direkt in die Kamera, indem sie Augenkontakt mit dem Publikum herstellt. Anhand von alten Fotos und Filmaufnahmen erzählt âIn the Darkroomâ von Magdalena Kopps erster Liebe und von ihrem Wunsch, Fotografin zu werden. Bald zieht sie aber aus ihrer Heimatstadt Neu-Ulm weg. In Frankfurt, wo sie beim Verlag Roter Stern arbeitet, kommt die junge Frau in Berührung mit den âRevolutionären Zellenâ, die durch den spektakulären Ãberfall auf die OPEC-Konferenz 1975 berühmt-berüchtigt werden. Magdalena Kopp ist zunächst mit Johannes Weinrich, Carlosâ rechter Hand, liiert, ehe sie 1979 die Frau des Terroristen wird. Im Jahre 1982 wird Magdalena Kopp in Paris verhaftet, als sie einen Anschlag vorbereitet, und zu einer vierjährigen Freiheitsstrafe verurteilt. Zu Carlos zurückgekehrt, wird ihre gemeinsame Tochter Rosa 1986 in Damaskus geboren. Drei Jahre verbringt sie mit Rosa bei der Familie ihres Mannes in Venezuela, ehe sie nach Carlosâ Verhaftung im Jahre 1995 nach Deutschland zurückkehrt. In der ersten Filmhälfte bildet das Interview mit Magdalena Kopp den roten Faden des Films. Dieser wird einerseits von Bilddokumenten und Szenen aus dem Spielfilm âCarlos. El terroristaâ (1979), andererseits von Interviews mit anderen Zeitzeugen â Magdalenas Schwester, dem Journalisten Wilhelm Dietl, Johannes Weinrich, dem ehemaligen RZ-Mitglied Hans-Joachim Klein â unterbrochen. Zu weiteren möglichen Interviewpartnern führt Regisseur Schirman allerdings aus: âBesonders bemerkenswert fand ich die Tatsache, dass viele Deutsche, die â68 in der linken Szene waren, heute nicht bereit sind, über diese Zeit zu sprechen. Leute, die Ende der Sechziger, Anfang der Siebziger auf die StraÃe gegangen sind, auch um gegen das Schweigen der Generation ihrer Eltern zu protestieren, die sich weigerten, über ihre Taten Rede und Antwort zu stehen. Das entbehrt nicht einer gewissen Ironieâ. Die zweite Filmhälfte konzentriert sich jedoch auf die gemeinsame Tochter von Magdalena und Carlos: Rosa Kopp ist inzwischen eine junge Frau, die seit ihrem fünften Lebensjahr ihren Vater nicht mehr gesehen hat. Sie trifft sich mit einstigen Weggefährten ihres Vaters wie Hans-Joachim Klein, der seine Zweifel an Magdalena Kopps Ehrlichkeit äuÃert, oder auch Bassam Abu Sharif, dem früheren Sprecher der âVolksfront zur Befreiung Palästinasâ, der Carlos für einen âFreiheitskämpferâ hält. Rosa versucht, sich ein Bild von ihrem Vater zu machen, von âeiner Figur, die nicht real istâ, ehe sie ihn im Gefängnis besucht. Rosas Enttäuschung darüber, dass âer nur von sich selbst redetâ, stimmt mit dem Bild des selbstverliebten Terroristen überein, das Olivier Assayas in seinem bereits erwähnten Spielfilm âCarlos â Der Schakalâ zeichnet. Im Interview mit Magdalena Kopp spürt der Zuschauer die Zerrissenheit zwischen Rechtfertigung und Selbstkritik. Einerseits betont sie, sie sei in die Welt des Terrorismus hineingeglitten, bis sie nicht mehr zurückkonnte: âIn jeder Armee musst Du Befehle befolgen.â Auf der anderen Seite erkennt sie ihre falschen Entscheidungen: âIch fühle mich mitverantwortlich, schuldigâ. Zwar resümiert Nadav Schirman: âLetztendlich ist es ein Film über das Schicksal einer Frau und den Preis, den sie dafür zahlen muss, dass sie nicht den Mut hatte, zu sich selbst zu stehenâ. Der Regisseur fragt jedoch nicht nach dem Wahrheitsgehalt der Aussagen von Magdalena Kopp. Ob ihre Darlegungen wahr oder eher ein Entlastungsversuch sind, bleibt im Dunkeln. Insofern erweist sich der Filmtitel âIn the Darkroomâ als im übertragenen Sinn zutreffend. Nadav Schirmans Film stellt sich als Dokument über die zwiespältige Einstellung seiner Protagonistin zu ihrer Vergangenheit heraus. |
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