|
||||||||||||||||
JOSÃ GARCÃA Foto: Warner Bros. 
Clint Eastwood gelang der Durchbruch als Schauspieler in der âDollar-Trilogieâ âFür eine Hand voll Dollarâ (1964), âFür ein paar Dollar mehrâ (1965) und âThe Good, the Bad and the Uglyâ (âZwei glorreiche Halunkenâ, 1966) - allesamt unter der Regie von Sergio Leone entstanden. In diesen so genannten Italo- oder Spätwestern kehrte sich das Heldentum des klassischen Western in Zynismus und streckenweise Nihilismus um. Als Regisseur hat Clint Eastwood (Jahrgang 1930) bereits in 23 Filme gearbeitet - der erste stammt aus dem Jahre 1971. Unter diesen 23 Filmen ragt âUnforgivenâ (âErbarmungslosâ, 1992) heraus, der für den Oscar neunmal nominiert wurde und vier Statuetten - darunter für âBesten Filmâ und âBeste Regieâ - gewann. Wie so viele Western und Italowestern handelte âUnforgivenâ ebenfalls von Rache und Tod. Im Gegensatz zu den Spätwestern jedoch stellte âUnforgivenâ keine zynische Umkehrung des Helden aus dem klassischen Western dar, die häufig in der Selbstjustiz gipfelt. âUnforgivenâ, der als Spät-Spätwestern bezeichnet werden könnte, kritisierte vielmehr die Selbstjustiz, stellte das Töten und erst recht die Tötung aus Rache durch die Zuschauerstellung der Folgen der Gewalt in Frage. Vom langen Schatten einer Gewalttat handelt auch die vierundzwanzigste Regiearbeit Clint Eastwoods, âMystic Riverâ, für die Drehbuchautor Brian Helgeland den gleichnamigen Roman (auf deutsch unter dem Titel âDie Spur der Wölfeâ erschienen) von Dennis Lehane adaptierte. Sowohl der Roman als auch der Spielfilm erzählen von drei Männern um die Vierzig aus einem Bostoner Arbeitermilieu. Als Kinder waren Jimmy, Sean und Dave dicke Freunde, bis eines Tages ein Auto mit zwei vorgeblichen Polizisten in Zivil auftauchte, die mit Dave im Auto verschwanden. Dave wurde von ihnen missbraucht und als er aus der Gewalt der âWölfeâ entkam, war er ein anderer geworden. Auch die Freundschaft der drei Jungen zerbrach daran: die schreckliche Tat warf einen langen Schatten, aus dem die einstigen Freunde mehr als ein Vierteljahrhundert später noch immer nicht herausgetreten sind. Nach fünfundzwanzig Jahren führt erneut ein Kapitalverbrechen die ehemaligen Freunde zusammen: Sean (Kevin Bacon) leitet als Polizist die Ermittlungen im Mordfall der 19jährigen Tochter Jimmys (Sean Penn). Der Verdacht fällt ausgerechnet auf Dave (Tim Robbins), der am Abend des Verbrechens mit Blut an den Händen nach Hause kommt. Der Drehbuchautor bleibt der Vorlage bis in die Ãbernahme wortwörtlicher Zitate treu, befreit sie allerdings von Redundanzen und von missglückten psychologisierenden Versuchen. Hier spielt das Medium Kino seine Stärke aus: die Haltung, in der Tim Robbins als Dave durch sein Viertel dahintrottet, sagt mehr über die gebrochene Gestalt aus als die mehr oder minder verwegenen Metaphern im Roman. Dass aus einer streckenweise banalen Vorlage ein Regisseur, der seine Schauspieler hervorragend führt, ein groÃes Filmwerk machen kann, auch davon zeugt âMystic Riverâ. Dennoch: âMystic Riverâ ist in erster Linie ein Schauspieler-Film. Die Zerrissenheit, der Kampf mit den inneren Dämonen wird von einem Tim Robbins in Höchstform überzeugend dargestellt. Sean Penn gestaltet seinen Jimmy als ebenso hin- und hergerissen zwischen seiner kriminellen Vergangenheit und dem Versuch, durch die Integration in die Gesellschaft seine Familie zu retten. Zwischen den zwei Polen brilliert Kevin Bacon als Sean durch schauspielerische Zurückhaltung. Aber auch die zwei Ehefrauen von Dave und Jimmy - die Kusinen Celeste und Annabeth - erhalten durch die enorme Leinwandpräsenz Marcia Gay Hardens und Laura Linneys ein Gewicht, das zunächst kaum zu vermuten war. Die hervorragende Schauspieler-Führung des Regisseurs wird von der ebenbürtigen Kamera von Tom Stern, der mit Eastwood mehrmals, auch in âUnforgivenâ, zusammenarbeitete und zuletzt Sam Mendesâ âRoad To Perditionâ fotografierte, und einem unauffälligen und dennoch wirkungsvollen Soundtrack (von Eastwood selbst komponiert) unterstützt. âMystic Riverâ als Thriller zu bezeichnen, greift zu kurz. In seiner Erzählstruktur gleicht er eher einem Western, etwa dem eingangs erwähnten âThe Good, the Bad and the Uglyâ. Wobei bis zuletzt nicht klar wird, wer âder Böseâ und wer nur âder Hässlicheâ von den drei ehemaligen Freunden ist. Wenn überhaupt hier eine klare Linie zwischen Gut und Böse gezogen werden kann: die von den Folgen einer lange zurückliegenden Tat gezeichneten Figuren erweisen sich allesamt als moralisch komplexe Personen. Die Folgen der Gewalt wirken lange nach. |
||||||||||||||||
|
|
