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JOSÃ GARCÃA Foto: Reverse Angle 
Im Jahre 1984 gewann Wim Wenders die Goldene Palme beim Filmfestival Cannes mit einem Spielfilm, der heute â neben seinem gefeierten âDer Himmel über Berlinâ (1987) â zu den Höhepunkten seiner Filmkunst gezählt wird: âParis, Texasâ. Das Drehbuch zu der Geschichte des für tot gehaltenen Travis, der vier Jahre nach seinem plötzlichen Verschwinden wieder auftaucht, um seinen Sohn Hunter mit dessen Mutter Jane wieder zusammenzubringen, stammte vom vielfältigen Schauspieler, Autor und Regisseur Sam Shepard.Mehr als zwanzig Jahre nach âParis, Texasâ hat Sam Shepard erneut ein Drehbuch für Wim Wenders geschrieben, und gleich auch die Hauptrolle übernommen: âDonât come knockingâ, der am Wettbewerb des diesjährigen Cannes-Filmfestivals teilnahm, dort zwar mit keinem Preis ausgezeichnet, aber mit einer zwanzigminütigen Ovation bedacht wurde. Sicherlich erinnert vieles in âDonât come knockingâ (zu deutsch etwa: âLasst mich in Ruhe!â) an Wenders Meisterwerk âParis, Texasâ: Beginnt etwa letzterer Spielfilm mit einer von langsamen Gitarrenklängen untermalten Plansequenz in der Wüste, in der plötzlich ein einsamer Mann auftaucht, so fängt auch âDonât come knockingâ mit den von typischer Westernmusik begleiteten Bildern einer wüstenartigen endlosen Landschaft an, in die ein Mann zu Pferd hineinreitet: Der Western-Darsteller Howard Spence (Sam Shepard) folgt dem Weg der von ihm seit Jahren gespielten Figuren â mitten in den Dreharbeiten zu einem billigen Westernfilm sucht er einfach das Weite. Auf der Flucht vor dem abgebrühten Prämienjäger der Filmversicherung Mr. Sutter (Tim Roth) besucht Spence erstmals nach drei Jahrzehnten seine Mutter (Eva Maria Saint), von der er von der Existenz seines heute dreiÃigjährigen Sohnes erfährt. Er macht sich auf die Suche nach dem Kind und gleichzeitig nach der eigenen Vergangenheit, nach Butte, einem Provinzstädtchen in Montana. Dort begegnet er zwar seiner ersten Liebe wieder, der Kellnerin Doreen (Jessica Lange). Diese zeigt sich jedoch so wenig begeistert von Howards Auftauchen wie ihr Sohn Earl (Gabriel Mann). In der Stadt trifft auf den alternden Schauspieler immer wieder das Mädchen Sky (Sarah Polley), das in Howard ebenfalls ihren Vater zu erkennen glaubt. Wie bereits in âParis, Texasâ verknüpft Wahlamerikaner Wim Wenders in âDonât come knockingâ zwei âur-amerikanischeâ Themen miteinander: Die Bedeutung familiärer Bindungen mit dem mythischen amerikanischen Westen als identitätsstiftende Vision. Doch âDonât come knockingâ lediglich als Neuinszenierung von âParis, Texasâ zu bezeichnen, griffe zu kurz, stellt er doch eher eine neue Annährung an ein bekanntes und beliebtes Sujet dar. Im Vergleich zur geradlinig erzählten Handlung von âParis, Texasâ, nimmt sich die Geschichte von âDonât come knockingâ weitaus komplexer aus, wobei freilich der Regisseur die verschiedenen Handlungsstränge, etwa die von Sky und Sutter, mitunter aus den Augen verliert. Wim Wenders setzt die Inszenierung des Westerns als âFilm im Filmâ als eine weitere Brechung der Persönlichkeit Howards ein. Der durch die groÃartigen Bilder der Kamera von Franz Lustig sowie durch die herrliche Musik von T Bone Burnett gelungene Kontrast zu den beinah zu perfekten Einstellungen der eigentlichen Erzählung, die immer wieder Gemälde des âur-amerikanischenâ Malers Edward Hopper evozieren, grenzt filmisch die Persönlichkeit des Travis aus âParis, Texasâ von der des Howard in âDonât come knockingâ ab. Bekennt der reumütige Travis zu seinem Sohn: âDu gehörst zu Deiner Mutter. Ich habe Euch auseinandergerissen, und ich schulde Euch, dass ich Euch wieder zusammenbringeâ, so glaubt Howard immer noch, dass er bei seinem Sohn Earl und dessen Mutter Doreen einfach an die Vergangenheit anknüpfen kann. Erst nach einer Schlüsselszene, bei der Howard einen Abend und eine Nacht auf einem Sofa mitten auf der StraÃe verharrt, und die Franz Lustig in einer groÃartigen 360° Kreisfahrt filmte, erkennt er endlich, âdass er sein ganzes Leben hat verstreichen lassen, ohne zu merken, was daran wichtig warâ (Wim Wenders). Wie die Western, in denen Howard spielt, handelt âDonât come knockingâ letztlich von der Frage nach Heimat: Ãhnlich einem Westernheld sehnt sich Howard nach dem langen, wilden Ritt seines Lebens nach einem Ort, wo er hingehört. |
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