|
||||||||||||||||||
José GarcÃa Foto: farbfilm verleih 
Der Entwicklungsroman, der in der Literatur die Bildungs- und Entwicklungsgeschichte eines Menschen in seiner Auseinandersetzung mit der Welt thematisiert, findet im Film häufig seine Entsprechung in solchen Jugendfilmen, die den Ãbergang von der Kindheit zu einer Phase im Leben verdeutlicht, in der der Prozess der Selbstfindung und -orientierung im Mittelpunkt steht. Mit âMax Minsky und ichâ (siehe Filmarchiv) startete letzte Woche im deutschen Kinoprogramm ein solcher Jugendfilm, in dem eine 13-Jährige ihren Platz im Leben erkundet.Wie in âMax Minsky und ichâ träumt auch im auf dem 29. Internationalen Kinderfilmfestival 2006 mit dem âLucasâ ausgezeichneten âPaulas Geheimnisâ eine Heranwachsende von einem Prinzen: Die bald 12-jährige Paula (Thelma Heintzelmann) vertraut ihrem Tagebuch solche kindliche Träume, in denen sie der Märchenprinz mit seiner goldenen Kutsche abholt, an. Was für eine Katastrophe, sollte irgendjemand Paulas Tagebuch in die Hände bekommen, und so ihre intimsten Geheimnisse lüften. Die Katastrophe ereignet sich mitten in der Hamburger U-Bahn, als ihr eine rumänische Kinderbande das Tagebuch stiehlt. Ihr Klassenkamerad Tobi (Vincent Paul de Wall), der aus naheliegenden Gründen immer mit derselben Bahn wie Paula nach Hause fährt, hat aber die Tat beobachtet. So schlägt er Paula ein âDealâ vor: Er will ihr die Diebe suchen helfen, wenn sie ihm während der Sommerferien Nachhilfe in Englisch erteilt, damit Tobi die Nachprüfung und damit die Versetzung schafft. Dafür müssen sie allerdings zunächst eine nicht unbedeutende Hürde nehmen. Denn Paulas viel beschäftigte Eltern verstehen gar nicht, warum ihre Tochter wegen des Tagebuchs nicht ins Feriencamp auf Sylt fahren, sondern in Hamburg bleiben will. Dafür haben die findigen Kinder jedoch eine Lösung: Statt Paula fährt nun Tobis Schwester Jenny (Constanze Spanger) nach Sylt. So können sich Paula und Tobi in eine Detektivstory stürzen, bei der sie einer Diebesbande auf die Schliche kommen, die rumänische Kinder zum Stehlen zwingt. Paula und Tobi beschlieÃen, den Tagebuchdieben Radu (Albert Berisa) und Ioana (Jülide Girisken) zur Flucht zu verhelfen. In seinem selbst verfassten Drehbuch behandelt Regisseur Gernot Krää mehrere Themen. Denn ähnlich Erich Kästners âEmil und die Detektiveâ sowie âPünktchen und Antonâ ist die Detektivgeschichte lediglich ein Vehikel für eine Milieuschilderung. Lebt Paula in einer Luxusvilla mit elegant gekleidetem italienischem Hausmädchen, so ist Tobis Vater mit dem viel sagenden Namen Klaus Pröllinger (Jürgen Vogel) Hausmeister in einem heruntergekommenen Plattenbau. Die ebenfalls einem Kästner-Buch (âDas doppelte Lottchenâ) entnommenen Elemente mit dem Rollentausch Paula-Jenny bieten reichlich Gelegenheit, mit umwerfender Komik die sozialen Unterschiede zu illustrieren: hier die erfrischende Natürlichkeit Jennys, dort die Gestelztheit der Geld-âBarbiesâ. Trotz dieser unterschiedlichen Handlungsstränge, zu denen sich auch die in einen hübschen Goldton getauchten Traumsequenzen mit Paulas Märchenprinzen gesellen, sowie der offenkundigen Anlehnung an Kästners Werke überzeugt Gernot Krääs Film nicht zuletzt wegen der Konsequenz, mit der âPaulas Geheimnisâ immer auf gleicher Augenhöhe wie seine Protagonisten erzählt. Einen groÃen Anteil daran haben die wohltuend normalen Kinderdarsteller, die sich in keinem Augenblick von den erfahrenen, bekannten Schauspielern die Show stehlen lassen. Der zum Zeitpunkt der Dreharbeiten erst 12-jährigen Thelma Heintzelmann gelingt es, den Ãbergang des behüteten, etwas hochnäsigen Einzelkinds aus gutem Hause (Familienname: Steinhof) in eine richtige Kameradin glaubwürdig darzustellen. Im Laufe ihrer gemeinsamen Abenteuer kommen sich die ursprünglich so unterschiedlichen Paula und Tobi nicht nur näher. Darüber hinaus erfahren sie den Ãbergang von der Kindheit in die Lebensphase des Heranwachsenden, der im Abschied Paulas von ihrem Traumprinzen veranschaulicht wird. In diesen Sommerferien haben Tobi und Paula Einiges für ihr Leben gelernt. Ein filmischer Entwicklungsroman ohne erhobenen Zeigefinger, der nicht nur ein jugendliches Publikum, sondern auch Erwachsene zu fesseln vermag. |
||||||||||||||||||
|
|
