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José GarcÃa Foto: Sony 
Der Western gilt als das ursprünglichste der amerikanischen Filmgenres, denn er ist so alt wie das Medium Spielfilm selbst. Trotz Kevin Costners âOpen Range â Weites Landâ (siehe Filmarchiv) gelang es seit Clint Eastwoods âErbarmungslosâ (âUnforgivenâ 1992) allerdings keinem Western mehr, diesem klassischen Filmgenre neues Leben einzuhauchen.Regisseur James Mangold wendet sich nach seinem mit einem Oscar ausgezeichneten Johnny Cash-Biopic âWalk the Lineâ (siehe Filmarchiv) dem Western-Genre zu. Dafür wählt er das Remake eines Westerns aus dem Jahre 1957: â3:10 to Yumaâ, der vor einem halben Jahrhundert unter dem Titel âZähl bis drei und beteâ ins deutsche Kino kam. Mangolds im Original ebenfalls â3:10 to Yumaâ betitelter Spielfilm, den der deutsche Verleih unter dem Namen âTodeszug nach Yumaâ ins Kino bringt, handelt von zwei gegensätzlichen Männern: von einem rechtschaffenen kleinen Farmer und einem gerissenen Banditen. Der nach einem tragischen Unfall im Bürgerkrieg als Versehrter aus der Armee entlassene Scharfschütze Dan Evans (Christian Bale) bewirtschaftet mit seiner Frau Alice (Gretchen Mol) und seinen zwei Söhnen eine abgeschiedene Farm in Arizona. Weil diese aber nicht viel abwirft, kann er seine Schulden gegenüber dem Ranchbesitzer kaum bezahlen. Dieser wiederum täte nichts lieber, als die Farmer herauszuwerfen, damit er das Land für den Ausbau einer Eisenbahnstrecke verkaufen kann. Evans wird Zeuge eines Raubüberfalls auf die Postkutsche durch den berüchtigten Ben Wade (Russell Crowe) und seine Bande. Wenig später kann Evans sogar dem Sheriff helfen, Wade gefangen zu nehmen. Für 200 Dollar, die er zur Begleichung seiner Schulden dringend benötigt, lässt sich der ehemalige Scharfschütze anheuern, zusammen mit ein paar Freiwilligen Wade zu einem Ort namens Contention zu bringen, der drei Tagesritte entfernt liegt. Dort soll der legendäre Räuber in einen Zug zum Staatsgefängnis nach Yuma einsteigen, der um Punkt 3 Uhr 10 nachmittags abfährt. Der kleinen, vom alten Kopfgeldjäger McElroy (Peter Fonda) angeführten Truppe droht nicht nur durch Wades Komplizen Gefahr, die auf eine günstige Gelegenheit zum Angreifen warten, sondern auch durch Wade selbst. Denn sogar gefesselt versteht es der charismatische Bandit hervorragend, jede menschliche Schwäche seiner Bewacher zu seinem Vorteil zu nutzen. Trotz der grundsätzlich klassischen visuellen Umsetzung, fügt Mangold auch moderne Elemente in seinen Film ein. So fängt die Kamera von Phedon Papamichael nicht nur Landschaften in Cinemascope ein. Dazu führt der Kameramann aus: âEs geht nicht um die Szenerie, die Landschaft und Reichweite. Wir wollten ein raueres, erdigeres Gefühl erzeugen. Menschen werden unerwarteterweise Schicksalsschlägen ausgesetzt. Wir haben viel mit einer Handkamera gearbeitet.â Auch die Musik, die eher an die âItalowesternâ der 60er und 70er Jahre als an klassische Western angelehnt ist, trägt zum Eindruck bei, dass âTodeszug nach Yumaâ kein klassischer Western ist, in dem die Guten von den Bösen schon rein äuÃerlich unterschieden werden können. Dies liegt hauptsächlich in den komplexen Figuren sowie in der Wahl der Schauspieler, die sie darstellen. Denn der brutale Postkutschenräuber Ben Wade besitzt auch kultivierte Eigenschaften: Er ist in der Lage, auf seinem Zeichenblock Naturstudien festzuhalten, oder sich auch mit einer Dame gepflegt zu unterhalten. Auf Evans 15-jährigen Sohn wirkt er so anziehend, dass der Junge aus reiner Bewunderung dem Trupp heimlich folgt. Mit Russell Crowe besetzt Regisseur James Mangold den Banditen mit einem Schauspieler, der für den Zuschauer eine Identifikationsfigur liefert. Darin folgt allerdings auch dem Originalfilm aus dem Jahre 1957, als der Bandit von Publikumsliebling Glenn Ford verkörpert wurde. Christian Bale gestaltet seinen Dan Evans ebenso komplex: Aus dem Bürgerkrieg trägt er eine Verletzung, die ihn zu einer zerrissenen Gestalt hat werden lassen. Im psychologischen Duell mit dem durchtriebenen Outlaw legt er seine Passivität ab. Denn nur dadurch, dass er über sich hinaus wächst, kann er seinen Sohn für sich gewinnen. Damit enthält âTodeszug nach Yumaâ aber auch ein weiteres Element des klassischen Kinos: eine berührende Vater-Sohn-Geschichte. |
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