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José GarcÃa Foto: Constantin 
âEffi Briestâ gilt als Paradebeispiel unter den Romanen Theodor Fontanes (1818-1898). Denn in âEffi Briestâ (1894) behandelt der deutsche Meister des poetischen Realismus in formvollendeter Form das Thema, das sich durch etliche seiner früheren Romane â vor allem âStineâ (1890) und âFrau Jenny Treibelâ (1892) â durchzieht: Die Frau, die an den Konventionen ihrer Zeit zerbricht. Thomas Mann wertete âEffi Briestâ als den besten Roman seit Goethes âWahlverwandtschaftenâ.Es wundert also kaum, dass auch der Film âEffi Briestâ für sich entdeckte: Gustaf Gründgens adaptierte den Roman 1939 unter dem Titel âDer Schritt vom Wegeâ. Im Jahr 1955 folgte Rudolf Jugerts âRosen im Herbstâ, 1969 die DDR-Verfilmung von Wolfgang Luderer âEffi Briestâ. Die ehrgeizigste Filmadaption lieferte jedoch 1974 Rainer Werner Fassbinder mit Hanna Schygulla in der Hauptrolle. Fassbinder drehte den Film in brillanten Schwarz-WeiÃ-Bildern. Die eigenwillige Filmsprache mit u.a. WeiÃblenden, Schrifteinblendungen und der Ãberscheidung von Dialog und Off-Stimme schafft eine dem Roman adäquate Atmosphäre. Darüber hinaus gelingt es Fassbinder, die Charaktere getreu der Vorlage zu zeichnen. Nun hat Hermine Huntgeburth Fontanes âEffi Briestâ nach einem Drehbuch von Volker Einrauch mit Julia Jentsch in der Effi-Rolle neu verfilmt. Obwohl das Produktionsdesign und die Kostüme dem ausgehenden 19. Jahrhundert entsprechen, möchten Drehbuchautor und Regisseurin offensichtlich den Stoff modernisieren. Und das bekommt âEffi Briestâ denkbar schlecht. Am augenfälligsten weicht der Film von der Romanvorlage im aufgesetzten âHappy Endâ ab. Nachdem Effi zwei Stunden lang den Zwängen der Zeit unterworfen geblieben ist, zündet sie sich vor den erschrockenen Eltern eine Zigarette an. Sie lehnt ihr Angebot ab, zu ihnen zurückzukehren, und wählt den Weg in eine selbstbestimmte Zukunft. Diese Entscheidung mag zum 21. Jahrhundert passen, steht jedoch mit der Figurentwicklung, auch im Film, in keinem Zusammenhang. Darüber hinaus zeichnet sich Huntgeburths Interpretation durch einen Hang zur Expliziertheit aus. Was Fontane andeutet, vor allem Effis Affäre mit Major von Crampas, wird auf der Leinwand drastisch bebildert. Statt mit den âheiÃen Küssenâ Crampas auf Effis Hand bei einer Kutschenfahrt endet die erste Begegnung zwischen den beiden mit einer eindringlichen Sexszene in einer baufälligen Hütte in den Dünen. Dies stellt allerdings Fontanes Intention auf den Kopf. Denn der Romancier geiÃelt ja die strengen Moralvorstellungen einer Gesellschaft, die allein wegen eines âplatonischenâ Verhältnisses in Form eines Duells âSatisfactionâ verlangt. Für die Verhältnisse der (preuÃischen) Gesellschaft im ausgehenden 19. Jahrhundert scheinen Regisseurin Huntgeburth und Drehbuchautor Einrauch freilich kein Gespür zu haben. Die neue Verfilmung trifft ebenso wenig den vielgelobten âPlaudertonâ des Romanautors, den er zwar in seinem Altersroman âDer Stechlinâ perfektionierte, der aber bereits âEffi Briestâ prägt. Trotz oder gerade wegen seines Modernisierungsversuchs fällt Huntgeburths Film arg beliebig aus. Wer eine ausgezeichnete âEffi Briestâ-Verfilmung sehen möchte, greift deshalb lieber auf Fassbinders Adaption von 1974 zurück. Sie erschien voriges Jahr bei âKinowelt Arthausâ als DVD in bestechender Bild- und Tonqualität. |
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